朱延平在人物处置和叙事把控上其实使人掉看，一如既往的《刺陵》水准，人物往来来往仓促，可是往来来往的启事和念头却始终缺少需要的交接和说服力，好比徐若瑄的龅牙妹，稀里糊涂的呈现只为出丑，固然尽可以弄笑、客串或阿B魅力实足为来由诠释她的无故呈现和消逝，可是紧接而来的杨幂的呈现其实使人费解，整整6年离家未回，却活生生空降面前，既然毅然而往又为什么抛出因事没法赐顾帮衬儿子的来由呢，即使影片以后杨幂又给出想要儿子出国前给父子一个零丁相处的机遇，可是孩子都到想把妹的年数了，这才如斯呈现，其实分歧逻辑。

侍，独自住在五楼小公寓，她喜欢收集石头打水瓢、拿汤匙轻敲焦糖布丁

这段情节是一个再明显不过的隐喻，还有什么比敌人的身体里流着自己的血液，更能解释战争所不能分割的情感，同样的血脉里流着同样的热血，为何要让这些热血洒在同属于自己的这片土地？沉痛的历史无法改写，而如果不能从那些历史记忆中得到永远值得警醒的教训，那些血，岂不是白流了？在政治较量中，妥协是一种艺术，在情感纷争里，和解是最终的解决渠道，《五湖四海》全部的篇幅可以凝结为一个主题和解，傅子刚救了郑达志的病人，郑达志反过来就为傅子刚发作的阑尾炎做了手术，傅子刚送给了郑达志一个牛肉罐头，郑达志帮助傅子刚安全绕过了国民党的盘查部队他们还一起喝酒，同睡一床，他们这一生吵吵闹闹，不但吵成了对门邻居，还吵成了一生的兄弟，他们曾无数次反目，但和解还是让他们走上了同样的道路

有意撞见的。路之信：女人面前没义气。段大可：要有新闻，不要有绯闻...